| |
 Una historia del Flamenco Eine Flamencogeschichte von José Manuel Gamboa (53BL) Preis: 32,00 Euro     |
| Buch
|
Una historia del Flamenco Eine Flamencogeschichte von José Manuel Gamboa (53BL) |
| Kurzbeschreibung: |
Pflichtlektüre für jeden, der tiefer ins Thema Flamenco einsteigen will und den frischen Wind in der Flamencología schätzt. Gamboa ist überzeugt: Die wahre goldene Epoche des Flamenco erleben wir heute. Die Bibliographie enthält alle wichtigen Titel, ein ausführliches Namensverzeichnis, Bildseiten... Gute Spanischkenntnisse sind allerdings Voraussetzung. |
| Weitere Infos: |
584 Seiten, 15x22 cm, Abbildungen, kartoniert, Madrid: Espasa-Calpe 2005 |
| Rezension: |
Schon wieder eine Geschichte des Flamenco? Ja – und zwar eine, die nicht nur kurzweilig zu lesen ist, sondern schon fast Pflichtlektüre für jeden, der etwas tiefer ins Thema einsteigen will. Wer die alten Mythen liebgewonnen hat, der wird nicht auf seine Kosten kommen – wer den frischen Wind in der Flamencología schätzt, der gewiß. Gamboa will die Geschichte zeigen wie sie war, den Flamenco als eine Kunst präsentieren, die "im Mischen und Vermengen geboren wurde" und "untrennbar mit ihrem sozialen Kontext verwoben ist". Dabei liefert er an Daten und Fakten erschöpfend mit, was knapp 200 Jahren Flamencogeschichte ausmacht. Es ist ja – seit (vor allem) Gerhard Steingress mit seiner Sociología del cante flamenco die im 19. Jahrhundert beginnende heterogene "Realgeschichte" gegen die Mythologie zum Vorschein brachte – in der Flamencología (die an der Historie vom uralten, authentischen Flamenco der Gitanos kräftig mitstrickte) nicht mehr ungewöhnlich zu zeigen, dass Flamenco – als Musik und als Lebensweise – mehr gewinnt denn verliert, sobald er seiner "traditionalen Authentizität" entkleidet wird. Aber die originelle und amüsante Art, in der dem Flamenco hier neue Kleider verpaßt werden, hebt sein Buch doch ein ganzes Stück über ähnliche Geschichten. Gamboa ist überzeugt: Die wahre goldene Epoche des Flamenco erleben wir heute. Nie waren Cante, Baile und Toque besser. Überdies "nehmen die Frauen endlich den Platz ein, den sie verdienen". Konsequent stellt er daher von der ersten Seite an den Flamenco vom Kopf auf die Füße. Seine Geschichte beginnt im Jahr 1975 – mit dem letzten Seufzer des Generalísimo und Paco de Lucías Entre dos aguas – und endet mit der Protohistoria, der "Vorgeschichte", die in Silverio Franconetti, dem ersten großen Bühnenstar des Cante, ihren Kristallisationspunkt fand. Die "Generation Camarón" (und ihre Erben) dürfen also endlich der (vorläufige) Höhepunkt in einer Geschichte sein, die sich allzu oft ins Schema des Verfalls gepreßt fand. Was aber bei Gamboa keineswegs impliziert, nun den "Duende von gestern" zu degradieren. Das verbietet ihm allein der immer wieder bekundete Respekt gegenüber den Artistas. "Flamenco ist", sagt er in einem Interview, "keine Musik des Volkes, sie ist eine der Künstler, und (auf) die muß man hören. Man kann (gemeint: als Flamencologe) nicht mehr wissen als der Mann, der auf die Bühne geht und singt." Es ist also nicht einfach Bemühen um Vollständigkeit, wenn sich alle Protagonisten ausführlich wiederfinden. Gamboa sind vielmehr die alten Gut-Böse-Schemen zuwider. "Pepe Marchena und Juanito Valderrama durften für ihre Kunst die gleiche Legitimität beanspruchen wie Antonio Mairena und Juan Talega. Jeder, der sich in der Geschichte einer so schwierigen Kunst verewigt, ist außergewöhnlich in seinen Fähigkeiten." Hier kommt wohl auch die eigene Biographie durch. Gamboa war als professioneller Gitarrist tätig; später produzierte er Aufnahmen z.B. von Enrique Morente. So besteht wenig Gefahr, intellektualistischen Authentizitätsthesen zu erliegen, die ja nie viel Rücksicht nahmen auf das Können der Künstler. Und im übrigen kennt man Gamboa seit längerem als undogmatischen Flamencologen. Seit er 1994 mit Pedro Calvo die erste systematische Darstellung des "Neuen Flamenco" vorlegte (Historia-guía del nuevo flamenco), weiß man nicht nur um seine profunde Sachkenntnis, sondern auch um die ihm eigene entspannt-ironische Distanz gegenüber der altehrwürdigen Riege der Konservierer (von Demófilo bis Ricardo Molina und Antonio Mairena). Also: Große Sympathie für den Duende de ahora (Duende von heute) ohne Antipathien gegen Künstler und Flamencologen anderer Epochen – darin hat Gamboas Flamencología ihre Essenz. So kann die Geschichte von Paco de Lucía bis Patiño zum einen – in umgekehrter Reihenfolge – eine bewährte Periodisierung beibehalten (Vorgeschichte bis ca. 1860; erste Blüte im letzten Drittel des 19. Jahrhunderts; Flamenco-Oper und die sog. "Dekadenz"; Renaissance ab Mitte des 20. Jahrhunderts; Moderne). Kapitel von ca. 100 Seiten zeigen die fünf Zeiträume in ihrer je eigenen sozialen und musikalischen Kontur. Und zum anderen wird trotz dieser Reverenz an Überzeugungen der Flamencología so mancher Mythos zerstört – "Manuel Torre, heute das Paradebeispiel eines traditionalen Cantaors, war zu seiner Zeit der modernste." Letztlich kann man sich dann der Einsicht nicht mehr entziehen, dass mehr oder minder unintendiertes Mischen und Vermengen (mestizaje) "die Essenz des Flamenco seit seiner Geburt bestimmt. Er ist eine Musik, die aus den ärmsten Schichten Andalusiens hervorging, und in ihm haben Araber, Juden, Gitanos, Payos, Christen und Schwarze ihre Spuren hinterlassen. ... Die ´Fusion´ geschah dabei fast immer zufällig." Neben der eher untergeordneten Programmatik wird aber vor allem eine Fülle von Information ausgebreitet. Im ersten Kapitel (natürlich) zu Paco de Lucía, Camarón und Enrique Morente, aber auch zum Verlag Editorial Demófilo und Paco Lira von La Carbonería in Sevilla. Das zweite – Restauration – dreht sich um die Flamencología und den Mairenismo, wird mit Pilar López und Antonio eingeleitet, spricht von den ersten Anthologien (Hispavox), dem Concurso in Córdoba, Fosforito und der Cátedra de Flamencología in Jerez. Im nächsten Kapitel – Opern, Kriege und Nachkriegszeiten – präsentiert Gamboa zuerst La Argentina, Vicente Escudero, La Argentinita und Carmen Amaya, dann den berühmtesten aller Concursos de Cante jondo (Granada 1922), weiter die Flamenco-Oper, Pepe Pinto und Juanito Valderrama, die kurze zweite Republik und die anschließenden Kriegs- wie Nachkriegszeiten. Flamenco a la "parisién" (Kapitel 4) stellt die Cafés-cantante vor – und mit ihnen mythische Persönlichkeiten des Flamenco: Silverio Franconetti, Antonio Chacón, Manuel Torre, La Macarrona und La Malena, Maestro Patiño, Javier Molina und Ramón Montoya, Pastora und Tomás Pavón. Dabei vergisst Gamboa weder die Cantes de las minas (Produkt jener Epoche) noch die für die Verbreitung des Flamenco oft unterschätzte Einführung der Schallplatte. Die abschließende Protohistoria erzählt von den Bailes de candil, von Romantik und Andalucismo, von Cádiz, Sevilla und Triana, und vom goldenen Flamencozeitalter unserer Urgroßeltern: den 60-er Jahren des 19. Jahrhunderts mit den Seguiriyas des Silverio. Was ist noch zu sagen? ... Gamboas Stil ist zweifellos am heutigen Schreiben über "Popular Music" geschult, spart nicht an ironischen Seitenhieben auf allzu ernste Flamencologen, was aber nirgendwo Selbstzweck wird. Erfreulich ist immer wieder, dass scheinbar Nebensächliches nicht unterschlagen ist. Man denke etwa an die Revolution, die die neuen Nylonsaiten für die Gitarristen bedeuteten. Die einzelnen Palos sind dort erläutert, wo sie am ehesten hingehören: Serranas und Liviana bei Silverio, die Caña bei Triana, Guajiras und Milonga bei Juanito Valderrama, die Tonás bei Antonio Mairena. Die Bibliographie enthält alle wichtigen Titel und ist ansonsten erfreulich unaufgebläht. Ein ausführliches Namensverzeichnis erleichtert ein Querlesen. Was die eingehefteten Bildseiten angeht, so wird der Kenner kaum Neues finden. Es dürfte jedoch der Verlag gewesen sein, der auf die Illustrationen drängte. Wenn das Buch eine Schattenseite hat, dann bestenfalls für nicht-spanischsprachige Leser. Übersetzungen sind so schnell nicht zu erwarten, da die vor einigen Problemen stehen. Wie überträgt man "Enrique-cimiento" (Enrique Morentes Beitrag zum "Nuevo flamenco")? Wer Gamboas Geschichte(n) zum Flamenco intensiv genießen will, der kommt also um einige sprachliche Mühen nicht herum. ... Wolfgang Fritscher |
| Autorenportrait: |
Der Autor José Manuel Gamboa (1959), ausgezeichnet mit dem "Premio Nacional de la Cátedra de Flamencología de la Universidad de Jerez de la Frontera", gilt das "das wandelnde Flamencolexikon" und ist selber Gitarrist. Als Sachverständiger für Flamenco ist er Jurymitglied, SGAE-Experte, Moderator, Produzent und Autor. José Manuel Gamboa gilt das "das wandelnde Flamencolexikon" und ist selber Gitarrist. |
| Warenkorb |
Es sind folgende Artikel in Ihrem Warenkorb vorhanden:
 
|
